一九四二電視劇【一九四二電視劇情介紹】

《孤舟》倆特務冒死相見，只為兩罐奶粉，這正是諜戰劇的高級

8月14日晚間，電視劇《孤舟》在江蘇衛視播出第17集和第18集。在最新的劇情內容當中，“八號細胞”終于露出了狐貍尾巴。和老編我的推測一致，他就是胡之平。這個“八號細胞”是該劇大反派周知非的重要砝碼。兩人之間，真的是保持著非必要不見面的原則。然而，在最新的劇情內容當中，倆特務，竟然因為兩罐奶粉，而見面了。

這場戲，讓部分劇迷發笑了。在這批劇迷看來，兩罐奶粉，是非常小的事情，胡之平真的沒有必要因為這種事情，而冒著被發現的風險來見周知非。我感覺，因此而發笑的劇迷，應該是沒有看懂這個橋段的深意。這一處，為了兩罐奶粉而冒死相見，才是該劇真正高級的地方。

一般的諜戰劇，講的都是諜戰故事，是雙方或者多方之間的勾心斗角、爾虞我詐。這些諜戰劇作品，往往會出現一個共同點，那便是，劇作當中的角色，組織性要大于自身性。比如，很多諜戰劇作品當中，日寇人員的組織性就遠遠大于自身性。在諜戰過程當中，他們是沒有自我感的，他們都是為天皇效力、死而后已的。

但是，在哲學意義上，就存在一個值得思考的事情，諜戰狀態之下，諜戰工作者的組織性更大，還是自身性更大呢？其實，國際上很多前沿的諜戰小說、諜戰影視劇作品，都在探討這個問題。比如說，勒卡雷的小說《柏林諜影》。我感覺，這部《柏林諜影》最大的精髓就在于，它從特工的視角發問，我是誰，我到底在為誰服務，我的自身性，能不能大于組織性等等。

在電視劇《孤舟》當中，其實也若隱若現地出現了這個層面上的思考。比如說。周知非阻止翁太營救重慶來的談判員，原因也簡單，這個談判員是來和日寇談合作的。周知非認為，翁太作為諜戰特工人員，最終的目的是抗日，所以，應該拒絕上司的營救命令。思考什么才是正義的，是自身性。而接受上司任務指派，則是組織性。

我們重新回到《孤舟》當中，兩個特務冒死相見的場景前后。胡之平的孩子沒有奶粉喝了，孩子母親沒有母乳，而在蘇州，一般人又買不到奶粉。因此，胡之平繼續為自己的孩子找到奶粉。這是胡之平的自身性問題。而胡之平和周知非私下相見，則是諜戰的組織性問題，尤其是歸屬于周知非汪偽方面的組織性問題。自身性的問題，是否可以大于組織性的問題？為了個人私利，而暴露組織關系，是否可行呢？

無論是胡之平方面，還是周知非方面，他們都選擇了見面。繼而，周知非更是選擇了二次見面，幫助胡之平搞到了兩罐奶粉。這兩次見面，他們之間，是沒有什么組織上的諜戰任務的，他們有的，就是完成自身性的一些問題。在這兩個反派特工這里，自身性大于了組織性。這其實是一個非常有價值的思考。而且，這類思考，容易進入到悖論狀態。

我再舉個例子。在小說《溫故一九四二》當中，1942年的河南，大旱，老百姓快要餓死了。蔣委員長方面，并不積極救災，而是要把河南餓殍遍地的爛攤子留給日寇。日寇真的進來了。他們給這群饑民發糧食。而這群饑民，竟然成了日寇的帶路黨，誰給糧食，就聽誰的。

對于饑民而言，解決饑餓問題，便是自己的自身性問題。而給誰帶路的問題，則是典型的組織性問題——中國人，能否給日寇帶路呢？這其實就提出了一個悖論。在饑餓狀態之下，日寇給糧食吃了，能不能給日寇帶路，追著蔣委員長的軍隊打呢？這之所以是悖論，實在是因為，它永遠無法獲得紙面上的答案，只能在實際操作當中見分曉。

回到《孤舟》的這兩罐奶粉當中來。無論是胡之平，還是周知非，在他們那里，自身性早就大于組織性了。這兩罐奶粉，未嘗不是《溫故一九四二》當中的糧食。自身性和組織性，到底誰更大呢？小說和影視劇作品，都很難給出明確的回答。劉震云先生在《溫故一九四二》當中發問，但劉震云先生自己也無法作答。勒卡雷在《柏林諜影》當中發問，但勒卡雷也無法作答。

《孤舟》當中，這兩罐奶粉，驚鴻一瞥，但編劇導演，也無法對這個哲學問題進行作答。很多優秀的小說和影視劇，是在哲學停止的地方跳舞。不同的人，看出不同的內容。（文/馬慶云）

馮小剛執導的《一九四二》一波三折，背后有哪些不為人知的故事？

2012年11月29日，馮小剛執導的《一九四二》上映。

本來信心滿滿的他，在上映之后，卻被網友潑了一盆又一盆冷水，口碑參差不齊，票房慘不忍賭。

華誼投資的兩億多，最后總票房才過三億。

陪了個底掉。

然而，馮小剛卻說“賺”了。

這部一波三折的電影，背后究竟有哪些不為人知的故事。

一、

1958年，馮小剛出生在北京的一個很普通家庭，并不是大眾所認知的他是“大院子弟”。

而且，馮小剛的童年也不是很快樂。

幼年父母離異，他便與母親、姐姐一起生活，自小缺失父愛，很自卑。

讀完中學，馮小剛就投身軍營。

不愛說話的馮小剛，筆頭子不錯，靠著一手好字與文采，成為了文藝標兵，參加了很多文藝演出，因此也得到了提干。

退伍之后，馮小剛在北京城建開發總公司的工會，從事文化宣傳工作。

工作雖然平平無奇，但馮小剛卻干得得心應手。

1984年，王朔發表了他的中篇小說《空中小姐》。

這一篇小說，打開了王朔的文學大門，不久之后，他的一群小弟也紛紛加入“京圈”。

在工會的馮小剛，一天在走廊里看到了一個俊俏的護士。

一打聽才知道這姑娘名叫張娣，是北京某醫院的一名護士，來此探親。

于是，馮小剛發起了猛攻。

不久，這個探親的姑娘敗下陣來，探親居然探出個愛情。

沒多久，兩人就雙速雙雙飛了。

但，愛情并沒有讓馮小剛飛黃騰達，他還需要遇上一位貴人。

相信很多人都以為王朔與鄭曉龍、馮小剛小時候就認識。

其實不然。

馮小剛先認識的并不是兩人，而是先認識了一位有才氣的女作家“王小平”。

那時，京城建公司工會工作，他每天的工作就是出黑板報、畫宣傳畫。

一次偶然的機會下，王小平看到了馮小剛的黑板報。

而且，此時鄭曉龍與王小平是一種超過朋友之間的關系，但不是戀人。

在王小平的介紹下，馮小剛認識了已經做了兩年的北視中心副主任的鄭曉龍。

馮小剛雖然學歷不高，但人特聰明，鬼點子多，鄭曉龍欣賞他。

于是，鄭曉龍邀請馮小剛參拍了《生死樹》，然后力排眾議，把馮小剛從工會調到北視中心，做美工。

常常上身穿一件紅色套頭衫，下身穿一條軍褲，脖子上日夜掛著“北視中心”的工作照。

二、

早年，馮小剛拜讀了很多王朔的文章，對王朔既崇拜又欣賞。

1985年，王朔與沈旭佳兩人合寫的中篇小說《浮出海面》。

那時，馮小剛正在海南鞍前馬后的服侍鄭曉龍拍攝《大林莽》。

在片場，鄭曉龍看到了王朔的文章，隨口說了一句“嘿，真孫子”，馮小剛就問“誰這么孫子”？

鄭曉龍說：“我一哥們”。

隨后，馮小剛接過雜志一看署名“王朔”。

在鄭曉龍的介紹下，馮小剛認識了王朔，不久之后，王朔就帶著馮小剛認識了京圈的一眾大咖。

隨后，他們經常三五成群在海巖的酒吧蹭酒喝。

王朔也在蹭酒的時候，回憶起了曾經，開始寫關于他們的小說，比如《一半是火焰，一半是海水》、《橡皮人》、《枉然不供》、《頑主》等。

這些小說很受歡迎。

不久，王朔的四部小說改編電影搬上熒幕。

那時，王朔才發現，電影才是發展的趨勢。

1989年，鄭曉龍拉著王朔的手，策劃了一部神劇《渴望》。

因為，當時沒人愿意寫劇本，寫劇本是不受待見的，比不過作家。

而李曉明卻反其道而行，寫了一部五十集的電視劇。

為了寫這部戲，差點把自己寫殘廢了。

這部戲，是由趙寶剛向鄭曉龍毛遂自薦做的導演。

在劇本好、眾人心齊之下，《渴望》收官。

一經播出，萬人空巷，收視率奇高，成為中國電視劇的一個里程碑。

這一次的成功，讓鄭曉龍等人信心倍增。

于是，拉來原班人馬再次創作。

但，那時拍戲的劇本是手寫的，鄭曉龍吩咐眾人，寫兩集看看。

大家都謝了，只有王朔的劇本可以。

這讓鄭曉龍頭大，那時的馮小剛很不起眼，但自告奮勇說“我能寫”。

三、

于是，機會給了馮小剛、王朔。

經過幾個月的奮戰，兩人把本子交上去，鄭曉龍一看，還不錯，就準備拍攝。

但，這個時候，劇本居然丟了。

劇本都丟了還拍個毛線。

馮小剛卻說“我來補”，就這樣，馮小剛又是幾個月大門不出二門不邁，寫出了劇本。

播出之后，反響不錯，鄭曉龍也讓美工出身的馮小剛做了編劇。

這之后， 馮小剛也成為了王朔的哥們。

那時，王朔還有一個哥們，叫劉震云。

1991年，馮小剛與鄭曉龍再次合作，兩人執筆，拍攝《大撒把》。

在試戲的女演員中，馮小剛一眼就看中了楚楚可人的徐帆。

不久，馮小剛就帶著徐帆騎著大摩托在北京城兜風。

1992年，劉震云寫下了《溫故一九四二》。

劉震云寫完這部小說之后，他交給了哥們王朔。

王朔看完，就交給了馮小剛，并告訴他：“推薦你看震云新寫的一個中篇小說，調查體小說”。

馮小剛一口氣讀完，直拍大腿，好……

之后，馮小剛逢人便提一句劉震云的小說，因為這部小說在他腦海里已經浮現出了電影的畫面。

這一年，馮小剛和鄭曉龍搭檔的非常默契，合作了《大撒把》，提名金雞獎。

而后，又著手拍攝《北京人在紐約》。

逐漸地從編劇，變成了副導演。

1993年，馮小剛把劉震云的小說《一地雞毛》改編成了電視劇。

在西郊賓館，馮小剛遇上了劉震云，并與劉震云說“我想把你的《溫故一九四二》拍成電影”。

劉震云卻說：“不急……容我在想想。”

劉震云的這一想就是幾年。

而在這期間，馮小剛、王朔等人可沒閑著。

王朔與馬未都等人合作了《海馬歌舞團》、馮小剛創作了春晚小品《串門》。

馮小剛寫春晚 小品很在行。

94春晚小品《點子公司》、95春晚小品《最差先生》等，都出自馮小剛之手。

1994年，王朔把自己小說《永失我愛》和《空中小姐》交給了馮小剛。

馮小剛用王朔的小說改編了《永失我愛》。

這是，馮小剛的處女作。

在馮小剛逐漸豐滿羽翼的時候，王朔因為文筆問題，被迫跑路，欠下的情債只得馮小剛等人為他還。

1997年，馮小剛拍攝改編自王朔的小說《你不是一個俗人》。

為了不影響電影的上映，只能換了個名字叫《甲方乙方》。

這部戲很成功，以小品串聯式的電影結構，開創中國內地商業電影的模式，也成為了內地電影史上第一部賀歲片。

換來了3600萬元的票房。

自此之后，馮小剛的事業一發不可收拾。

而他還對《溫故》念念不忘。

經常會約劉震云、王朔、梁左一起吃餃子，喝小酒，侃大山，但聊到《溫故》的時候，劉震云總是不搭話茬。

2000年，王中軍、王中磊兩兄弟創立華誼兄弟時代文化。

馮小剛作為簽約導演加盟華誼兄弟。

這一年的某一天，劉震云來到了馮小剛家吃餃子，幾杯酒下肚之后，劉震云說：“今天我來，是想把《溫故》交給兄長，此事，我愿與兄長共進退”。

這一天，兩人喝光了家里的酒，在天蒙蒙亮的時候，馮小剛看向窗外，“一九四二”的影子烙印在了他的心上。

四、

2001年，馮小剛拍完了《大腕》，票房連續沖擊排行榜，最終以4200萬票房收官。

此時的他，有信心也有足夠的底氣籌備《一九四二》了。

王中軍、王中磊看過劇本之后，沉思了一會，馮小剛以為會拒絕。

可王中軍卻說：“三千萬，夠不”？

三千萬，在當是接近于自殺的天文數字。

拿到了錢，馮小剛在北京的一個小平房里開了論證會，大多數人覺得是個好劇本，但，沒有故事，沒有前景，說白了就是沒有票房。

專家們走了。

馮小剛和劉震云蹲坐在屋外的樹下，兩人尷尬而笑。

劉震云首先說“這事……還做不做”。

馮小剛異常堅定的說：“做”。

他還說，世界上分兩種人。

一種是聰明人，知道找捷徑，善于來賓館里侃事，而另一種是笨人，只知道在小平房寫劇本，不知道怎么走捷徑。

兩人對視一下，都說：“我們是笨人，做笨人該做的事吧”！

接下來的幾個月里，馮小剛帶著他的團隊，翻山越嶺、行程萬里，尋找劇本中的每一個人物。

半年之后，劉震云改好了劇本，在2002年的某一天，劉震云用河南普通話讀了一個下午的劇本。

眾人緊張興奮。

只有王中軍面色凝重。

讀完之后，王中軍擼起袖子，大喊一聲“干！”

隨后，劇本送去立項，但被駁回，理由是：“調子太灰……”。

立項不成立。

馮小剛并不死心。

2003年，馮小剛與劉震云共同策劃賀歲喜劇片《手機》，此影片收獲5000萬票房，還的了大眾電影百花獎最佳影片獎、華語電影傳媒大獎內地最受歡迎電影等獎項。

《手機》的小說是劉震云寫的，講述的是：

《有一說一》的著名主持人嚴守一因為手機給他的生活帶來快樂、帶來愛情的同時，也使他的婚姻遇到了很大的危機。

轉年，馮小剛拍攝賀歲影片《天下無賊》，與周星馳的《功夫》雙雙賀歲，票房都破了億。

慶功之余，馮小剛燃起了拍《溫故》的心。

被雪藏了多年的《溫故》再次被馮小剛拿到了王中軍眼前，或許是第一次被斃，王中軍也不死心，決定投資8000萬拍攝。

有了上一次的教訓，華誼準備“先斬后奏，奉子成婚”。

隨即組建團隊，奔赴各地取景。

經過了十幾年的沉淀，劇本早已純熟于每個人的心間。

為了迎合時代，劉震云邊拍攝邊改劇本。

因為，世界的格局也在變化。

就在各組人馬籌備得差不多了，劇本奉上立項，得到的答案與兩年前一樣“調子太灰”。

這一次還被罵了一頓：“為什么放著那么多好事積極的事光明的事不拍，專要拍這些事？”

劇組解散。

這之后，每當馮小剛與劉震云談起《溫故》的時候，劉震云都躲閃，像追姑娘被拒絕一樣，怕別人笑話，但心里卻想著對方。

看到兄弟這樣，馮小剛暗自發誓，一定要拍，而且要拍好。

馮小剛也在華誼的力挺之下，拍攝了《夜宴》、《集結號》、《非誠勿擾》等優質作品。

把曾經《溫故》的虧空補上了。

曾經的小馮變成了老馮，新人變舊人，只有曾經的《溫故》是那么“新”。

2011年，華誼準備拍攝《非誠勿擾》的續集，讓馮小剛執筆，而馮小剛推薦了王朔。

五、

寫完《非誠勿擾2》，又忙著 寫《非誠勿擾3》。

期間，王朔告訴馮小剛，何不趁著華誼大熱，把《溫故》給拍了。

王朔接著說：

“我沒夸過別人的劇本，但老劉（劉震云）的這個本子寫得確實好，你應該有這么一部作品；有《溫故》這碗酒墊底，往后你馮老就可以心無旁騖在商業片上沒有羈絆了?！?/p>

馮小剛若有所思的。

王朔又厚道地說：“你怕什么？萬一票房上有個閃失，我再幫你寫一喜劇不就給華誼找補回來了嗎？”

就這樣，一部牽絆了十七年的劇本，第三次呈現在了王中軍、王中磊的面前。

王中磊說：干！兩個億夠不夠？

在各方的努力之下，電影《一九四二》立項。

同時也提出了一些建議：多拍一些溫情畫面，調子要協調，多一分愛……

不管怎么說吧，從壯年熬白了頭的幾人，算是盼到了拍攝的那一天。

五、

馮小剛、劉震云等幕后主創重走逃荒路從山西到東北，再到重慶，嘗到了難以想象的苦……

張國立用饑餓接近角色，王子文灰頭土臉。

最終這部劇醞釀了18年、9個月的籌備、拍攝135天，耗資2.1億的拍攝的《一九四二》完成。

后期制作花費了很大力氣，最后如期上映。

但上映之后，票房、口碑雙雙打臉。

在褒貶不一的狀態下，馮小剛挺住了。

因為這是他的夢，一個夢了18年的故事，一群人，白了頭，就為這一個電影忙活了十八年，他的苦，誰能知道？

但是在現實面前，馮小剛還是低了頭。

票房慘到成本都沒收回來。

只有3億6200萬，算上發行、制作各項費用，最后賠了9000萬。

好在，《一九四二》拿到了獎。

觀眾看電影，其實不是看故事的內容，只是看一樂。

在一個幸福而充滿歡樂的時代，去看一個吃不飽穿不暖的故事，能體會到什么？

是很多人沒經歷過苦難，所以體會不到其中的意義。

馮小剛曾在微博上發文感謝那些為這部電影付出的人：

“我知道你們為了圓我這個夢所承受的壓力，我的好兄弟，下輩子給你們當牛做馬。感謝幫助這部電影的人，原諒我不愿透露你們的姓名，但你們真的值得我去尊敬?！?/p>

《一九四二》圓夢了馮小剛，也圓夢了劉震云。

雖然敗了但開心。

這之后，馮小剛為了補《一九四二》的窟窿，拍攝了《私人訂制》，以7億收官，獲得當年票房冠軍；主演《老炮兒》，獲得金馬獎影帝。

為了圓夢，三次拍《一九四二》，卻碎了一地雞毛。

有《溫故》“這一口氣”頂著，馮小剛撐了十幾年，而這口氣一旦泄了，馮小剛再無完美作品，而且他也逐漸退出“老炮兒”行列。

如今的馮小剛已經不復當年勇。

回頭再看，江湖煙雨，不過是曇花一現，曾經追逐的夢，也只是個念想。

當念想成為現實，才知道追求了這么多年，只不過是別人的笑話。

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